上世紀(jì)初，那個(gè)女人拖曳著復(fù)雜、巨大而沉重裙子，勒緊最后一口氣也要穿上束胸的歲月，Coco Chanel嘴里叼著香煙，穿上她男友的馬褲和白襯衫的一霎那，就注定要書(shū)寫(xiě)一個(gè)時(shí)代的傳奇。作為女性解放的先鋒，毫無(wú)疑問(wèn)的時(shí)代ICON，她用白襯衫這把線條簡(jiǎn)潔，干練自如的鑰匙打開(kāi)了女性上半身。從此束胸out，襯裙byebye，廣大婦女同胞們真正開(kāi)始迎來(lái)了揮灑自如、舒適便捷的現(xiàn)代生活。但真正讓白襯衣開(kāi)始深入人心的還是Katharine Hephurn的經(jīng)典銀幕形象，《holiday》中恰逢其時(shí)的干練、優(yōu)雅、自信拉開(kāi)了白襯衫稱霸熒屏的序幕?！顿M(fèi)城故事》中Hephurn用白襯衫搭配維希格紋連身裙，抑或是寬大墊肩外套，驕傲、獨(dú)立、凌厲、女神般不容侵犯。輕易用一席白衫讓James Stewart、Cary Grant這樣的璀璨巨星都淪為綠葉，襯得Ruth Carol Hussey這樣的尤物俗不可耐。閱讀更多>>

奧黛麗·赫本在《羅馬假日》中卷袖白襯衫、過(guò)膝長(zhǎng)傘群的經(jīng)典形象，真正令白襯衫深入街頭巷尾，成為一代icon。那清麗絕俗天使般純潔的面容，那不食人間煙火的回眸一笑，擾亂了多少少年的心緒，又多牽動(dòng)了多少少女的公主夢(mèng)。60年代，白襯衫更多的成為了一種女權(quán)主義覺(jué)醒的象征，猶記得twiggy西服套裝里的一抹白，雌雄莫辯，青澀如少年。Patti Smith的白襯衫，簡(jiǎn)單隨性，帥氣灑脫。到了70年代，Diane Keaton 在《安妮·霍爾》中男裝白衫配馬甲長(zhǎng)褲，帶著一種嬉皮士的不羈和無(wú)傷大雅的滑稽，親切而率性。有男性氣質(zhì)同時(shí)卻又性感到一塌糊涂的白襯衫版本終于出現(xiàn)在了80年代，Kim Basinge 《愛(ài)你九周半》身著中性職業(yè)裝，卻連路過(guò)菜場(chǎng)走過(guò)也要被幾個(gè)街頭大漢吹口哨。閱讀更多>>