嘉人網(wǎng) marieclaire

Q:什么樣的機(jī)緣巧合使你認(rèn)識了快樂家族? 最開始是提供品牌的衣服給快樂家族的造型師朋友。

Q :你覺得開始接手娛樂節(jié)目后的造型，最難的一點(diǎn)是什么? 最難的一點(diǎn)就是讓所有人都滿意。

Q :《快樂大本營》每個星期都會更新，這需要大量的衣服和搭配功底，會有壓力嗎? 最開始會有壓力，現(xiàn)在和快樂家族的成員們都彼此很了解了，就沒什么太大壓力了。

Q :除了是節(jié)目的造型師，你也是KADAKADA品牌的創(chuàng)始人，那么這會使自己分心嗎?在設(shè)計(jì)上? 不會分心，只是有時候會覺得時間不夠用。

Q :每一期的節(jié)目都有固定的主題，這些是前期需要開會定服裝的方案嗎? 前期一定是需要溝通和討論的，從顏色到主題再到風(fēng)格，都需要開會決定。

Q :娛樂節(jié)目的造型搭配與普通時裝的搭配，相同和不同的地方是? 娛樂節(jié)目的搭配最重要的是服務(wù)節(jié)目本身和提高節(jié)目整體時尚度，時裝搭配是表明自己的態(tài)度。

Q :你自己認(rèn)為最難忘的一期節(jié)目搭配是? 印象最深刻的是搭配職業(yè)時尚裝吧……本來就會有一點(diǎn)相對的矛盾沖突，如何達(dá)到有娛樂性又時髦，這才是關(guān)鍵。

Q :現(xiàn)在需要兩地經(jīng)常的飛來飛去嗎?還是已經(jīng)有了自己的固定團(tuán)隊(duì)? 有自己固定的團(tuán)隊(duì)，我自己不用飛來飛去了，但是團(tuán)隊(duì)需要。

Q :你自己的個人穿衣風(fēng)格是一個樣子，給主持人又是另外一個樣子，這中間怎么能權(quán)衡好呢? 我不覺得差別很大，只是主持人畢竟還需要游戲等等環(huán)節(jié)，有時候他們需要更多運(yùn)動元素。而且根據(jù)每個人的性格，并不是適合我的就適合主持人，但是我們都覺得好看的，應(yīng)該是我們相互之間的默契。

Q :還記得第一次給節(jié)目搭配時的經(jīng)歷嗎?是順利的還是出現(xiàn)了很多有意思的狀況?第一次的經(jīng)歷依舊是歷歷在目，現(xiàn)在開場的主題音樂我都還記得?？傮w來說算是順利的。要說有意思的事，就是導(dǎo)演要所有主持人給我打了個電話一一溝通，在當(dāng)時增加了些許緊張感！當(dāng)時我快樂家族的印象還停留在統(tǒng)一定制服裝的那個位置，沒想到其實(shí)快樂家族的每一位成員接受度都很大，也希望突破。

Q:一本雜志的封面拍攝造型，是要經(jīng)歷怎樣的工作細(xì)節(jié)才出現(xiàn)的?可以和網(wǎng)友分享一下嗎? 每次拍攝之前我們都會花時間，去參考很多資料去做一個完整的拍攝方案。這里面包括人物狀態(tài)、妝發(fā)、燈光，置景等等。當(dāng)然這其中也包含服裝。不過一組好的片子并不只能靠服裝本身，一切其它的元素都很重要，并且需要達(dá)到一個相互呼應(yīng)，相互承托從而展現(xiàn)出來的美。因?yàn)橥瑯拥腟ample Set其它媒體都會用，怎么才能拍出不同就要靠整個Set去呈現(xiàn)了。同時我們也會考慮到每次封面明星自己獨(dú)有的一些特征，去找合適的方式展現(xiàn)出符合她/他的美感。所以說，其實(shí)我們更在乎的是服裝背后的意識形態(tài)和想敘述的故事。而每一個封面的造型也是根據(jù)當(dāng)下雜志最想傳輸給讀者的理念去做參考的。

Q :在給雜志造型的時候，慢慢的都會有自己的風(fēng)格在里面，這中間需要的是? 風(fēng)格都是慢慢累積而成的，風(fēng)格也都是通過不斷的嘗試，創(chuàng)新，穩(wěn)固又推翻而漸漸達(dá)到的一個狀態(tài)。我認(rèn)為造型師和所有做藝術(shù)創(chuàng)作的人都一樣，在渴望擁有自己獨(dú)特風(fēng)格的同時也是畏懼的，因?yàn)橐坏╋L(fēng)格被鎖定就有著被淘汰的風(fēng)險(xiǎn)。這個行業(yè)的更新?lián)Q代速度太快了。

Q :一本雜志的封面代表了這本雜志的中心思想，這樣的說法你認(rèn)同嗎? 我認(rèn)為好的雜志封面是應(yīng)該代表這本雜志的中心思想的，這是一個期望而不是每次都那么容易實(shí)現(xiàn)的。不過這是我們《嘉人》一直以來的一個基本原則，所有拍攝都要符合當(dāng)期的主題，封面更是重中之重。我們每一本刊都是有主題的，比如說二月情人節(jié)我們要講述的就是新時代的愛情以及愛情觀。

Q :合作過這么多藝人，讓你印象深刻是誰? 其實(shí)每位藝人和模特對我的影響都是很深的。我是一個很喜歡觀察人物的人，不同的人穿上同一件衣服都會展現(xiàn)出不同，鏡頭前后也通常是判若兩人。人在鏡頭面前都有很柔弱的一面也有展現(xiàn)力極其豐富的一面。能夠witnesses那么多國內(nèi)外巨星在鏡頭前的transformation也是我認(rèn)為工作中最幸福和最受啟發(fā)的事。

Q :在服裝搭配的時候有靈感枯竭的時候嗎?如果出現(xiàn)會怎么解決這樣的問題? 如果純粹是想搭配出一套好看的衣服確實(shí)是會變得枯燥的。有時候我走在商場琳瑯滿目的貨架中，或者在拍攝現(xiàn)場一排排掛滿樣衣的龍門架前，我會忍不住去懷疑衣服真正的價(jià)值，和自己做搭配所創(chuàng)造的價(jià)值。但是，當(dāng)我們再去思考每一套搭配所想傳輸?shù)脑⒁鈺r就變得有意思多了。真正的創(chuàng)作點(diǎn)其實(shí)就在這兒！每套搭配都應(yīng)當(dāng)還原到一個人設(shè)和場景設(shè)置當(dāng)中，包括我自己穿衣服也是這樣，什么場合穿什么衣服是我一直遵守的原則。over dress和under dress都是非常不chic的一件事。但這不代表說白領(lǐng)就應(yīng)當(dāng)穿套裝，學(xué)生就應(yīng)當(dāng)穿校服，而是在傳統(tǒng)概念中去打破舊的思維用runway上最新的設(shè)計(jì)去重新創(chuàng)造一個形象。

Q :每年時裝周的時候自己都沒有休假的時間，你覺得工作與生活怎樣權(quán)衡? 我覺得凡是做這個行業(yè)的人都懷有一個屬于自己的時尚夢想的，不然這樣的付出和回報(bào)的比例就太不匹配了。很多外行，也包括我很多朋友在內(nèi)都只能看到我們在外面的“光鮮亮麗”卻不知道我們每次一個人拉著無數(shù)個超重行李被困在異國他鄉(xiāng)機(jī)場里的無助夜晚。

Q :還記得自己第一次拍攝雜志封面大片時的場景嗎? 記得，應(yīng)該會是一輩子的記憶。很榮幸第一次就是和馮海老師一起拍9月開季大片。地點(diǎn)在馮老師北京三里屯的影棚，我當(dāng)時踩著高跟鞋拎著兩大袋子剛從華茂廣告公司取得的樣衣就去了。一進(jìn)去就傻眼了……不知道該干嘛好，別人看我的眼神也是一看就知道我是新來的。那次真的是大制作，新老模特好多個，衣服也非常多，當(dāng)天持續(xù)工作了14個小時，拍攝是凌晨兩點(diǎn)結(jié)束的。

Q :對于很多大牌攝影師或是化妝師，當(dāng)你們的意見出現(xiàn)分歧的時候，通常你會怎么解決? 其實(shí)在我們做方案和前期溝通中的時候，這樣的分歧就避免了。如果現(xiàn)場有意外狀況出現(xiàn)，使得之前溝通過的方案不能執(zhí)行時，我們還會再做嘗試。所以，妝發(fā)兩個小時都是一個基本的時間。我覺得，妝發(fā)對了，人物狀態(tài)也就可以完成一大半了。

Q :現(xiàn)在比較喜歡的設(shè)計(jì)師是誰? 如果小時候你問我喜歡哪個設(shè)計(jì)師？我可以滔滔不絕的拎出幾個年輕的新銳設(shè)計(jì)師，然后滔滔不絕的說出他們的好。但是這幾年可能也是因?yàn)樽约猴L(fēng)格的變化了，或者說，了解更深入了，就不會單純的通過一條裙子有多美來評價(jià)一個設(shè)計(jì)師了。何況美又是那么主觀的一種評價(jià)?，F(xiàn)在最流行的設(shè)計(jì)師傳達(dá)的都是一種態(tài)度，一種穿衣的理念，衣服的剪裁、是否修飾身材、材料是否昂貴似乎都是次要的了。但如果一定要說出一個那我想說Phoebe Philo是我一直以來很欣賞的設(shè)計(jì)師，同時她在期的Chloé和現(xiàn)在的Céline都是我自己買得最多、利用率最大的品牌。這么多年能在保持自己風(fēng)格的同時，又能在競爭激烈的行業(yè)中不跟風(fēng)又保持領(lǐng)先地位，這靠的不僅僅是天賦。我覺得她還有更深層次的對時裝、對社會、對女性的思考。

Q :外界對于時尚雜志編輯都有一種神秘感，好的或是不好的，你自己會在意嗎? 這個我倒是不在意。人越是對一個東西好奇就越會用自己的想象力來填充。用現(xiàn)在的流行語說就是：腦補(bǔ)出來的事實(shí)。然而這些跟真實(shí)往往差距頗深。有神秘感是好的，作為一個好的創(chuàng)作者都需要跟現(xiàn)實(shí)社會有或多或少的“脫離感”，這樣才能更好用一個外界的眼光去觀察，去創(chuàng)造出意想不到的驚喜。

Q:我們知道你合作過的影視劇有很多，那么這中間讓你印象最深刻的一部戲是? 應(yīng)該是《歡樂頌1》，因?yàn)楫?dāng)時籌備的時間比較緊張，看完劇本就很有創(chuàng)作的沖動，腦子里也有了大概的形象規(guī)劃。五個女人五種性格，如何呈現(xiàn)在造型上，這還是很有挑戰(zhàn)性的。最后和團(tuán)隊(duì)在短時間內(nèi)完成任務(wù)，播出后的口碑也得到認(rèn)可，所以對這部劇印象是比較深刻的。

Q :影視作品的造型與我們平日里看到的時裝造型，相同和不同的地方在于? 兩者都是將各類的服飾品通過美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)、時尚創(chuàng)意、流行風(fēng)貌、社會文化等經(jīng)過組合而產(chǎn)生的帶有一定風(fēng)格特色的服飾整體效果。我覺得，時裝造型和影視造型有不可分割的聯(lián)系。我們從時裝造型上尋找靈感，近現(xiàn)代的影視造型需要靠時裝來展示。時裝作為時代的標(biāo)簽，可以讓人們一眼就認(rèn)出所處的時代，功能性上主要還是為了美化自身形象。但是影視造型并不是以美化為主要目的，而是要貼合作品中的特定人物、特定性格還有劇情發(fā)展的需要，給演員造型去進(jìn)行創(chuàng)作設(shè)計(jì)，在技巧上要難于時裝造型。

Q :對于每部影視劇作品，里面的演員都要方方面面的考慮到他們的造型細(xì)節(jié)嗎? 這是當(dāng)然的，首先演員飾演的人物就分階級、社會地位。不論是儀表堂堂的名流貴族還是普通的上班族，或者衣衫襤褸的乞丐，這個角色穿什么類型的服裝，偏愛的顏色款式，再具體到留什么發(fā)型和發(fā)色，佩戴的飾品，背什么包包，這些細(xì)節(jié)都能反應(yīng)出角色的狀態(tài)心理。在創(chuàng)作初期就需要方方面面的和導(dǎo)演探討，再到試妝時反復(fù)磨合。

Q :經(jīng)過你手中打造出來的影視劇造型有很多都火了，當(dāng)時看到這個現(xiàn)象的心情是? 不敢說火，這還是要感謝遇上了好導(dǎo)演、好劇本和好演員。當(dāng)然，能得到大眾的認(rèn)可是比較欣慰的，這說明我們團(tuán)隊(duì)辛苦協(xié)作的結(jié)果沒有白費(fèi)。

Q :看到很多媒體在研究劇中的造型，心里有沒有一點(diǎn)點(diǎn)小驕傲呢? 談不上驕傲，只有劇的質(zhì)量得到認(rèn)可，造型符合人物，觀眾覺得時尚，細(xì)節(jié)豐富。好看了大家才會去研究，有點(diǎn)贊也有吐槽的，各抒己見嘛。這樣拿出來討論，這個現(xiàn)象也會激勵我吸取大家的意見，今后更能努力做出更好的作品。

Q :在劇組工作的真實(shí)的環(huán)境狀態(tài)是? 緊張、忙碌、充實(shí)，隨時都在備戰(zhàn)狀態(tài)。因?yàn)橛锌赡茉谂臄z過程中導(dǎo)演會有新的想法，所以我們需要盡可能的去配合實(shí)現(xiàn)?；蛘叻N種原因打掉之前的原計(jì)劃，為了不影響拍攝進(jìn)度，經(jīng)常是通宵達(dá)旦地和團(tuán)隊(duì)們做一個新的方案出來，可以說是一項(xiàng)非常有挑戰(zhàn)性的工作。

Q :如果讓你選擇，你自己是喜歡古裝戲還是現(xiàn)代戲? 如果有機(jī)會我會盡可能去嘗試古裝戲。因?yàn)樵谏省⒉馁|(zhì)和服裝構(gòu)造上古裝戲會有更多發(fā)揮創(chuàng)造和想象力的空間。

Q :每部影視劇的人物都有鮮明的個人身份特色，是不是在給他們前期造型的時候也要深讀劇本呢? 是的，這是我們作為造型師的必備功課。我們需要了解劇中的時代背景，找到大量的參考圖片、資料，然后積極的和導(dǎo)演討論人物性格，角色的定位，理解人物，進(jìn)行一個想法的碰撞，這個過程是一直要反復(fù)溝通和交流的。

Q :最近在打造的影視劇是什么名字?可以和大家分享一下嗎? 第一部是剛剛殺青的《脫身者》，這是由林柯執(zhí)導(dǎo)，陳坤、萬茜主演的年代懸疑諜戰(zhàn)劇。這部劇是陳坤闊別電視劇多年的熒屏之作，他一人分飾性格截然不同的雙胞胎兄弟，對我們來說區(qū)分二者造型也是挑戰(zhàn)。這部劇在今年十月份就可以和大家見面了，敬請期待吧。 另外，還有楊亞洲導(dǎo)演的現(xiàn)代都市電視劇《別了，拉斯維加斯》主演是吳奇隆、王子文、郭曉東、王姬、柯藍(lán)。只要講述了在“世界賭城之首”拉斯維加斯，跨國追夢的華人因?yàn)橐粋€“恐龍蛋”繼而引發(fā)的一系列幽默荒誕又不失傳奇的故事。 最后，還有導(dǎo)演阮惟新執(zhí)導(dǎo)的科幻懸疑劇《超感》，主演是焦俊艷、魏大勛，這是一部非常懸疑燒腦的作品，敬請期待吧！

Q :如果讓你自己選擇，可以說出自己最滿意的三部影視劇作品嗎?為什么? 有《歡樂頌1》、《因?yàn)橛鲆娔恪?、《十五年等待候鳥》這三部吧。 《歡樂頌1》是因?yàn)橹v述五個性格迥異的女人在上海的故事，怎么抓住每個人的性格特點(diǎn)？當(dāng)時我們是花了功夫的。安迪的時髦精干、樊勝美的成熟性感女人味、曲筱綃的古靈精怪、關(guān)雎爾的文藝清新、邱瑩瑩的甜美少女感，最后呈現(xiàn)在服裝造型上這些感覺基本都出來了，觀眾看到演員的打扮也能猜想出身份特點(diǎn)。 《因?yàn)橛鲆娔恪愤@部劇以傳統(tǒng)國粹刺繡為背景，劇中新老兩輩刺繡人為這項(xiàng)藝術(shù)奉獻(xiàn)了自己所有的熱情。而這樣的設(shè)定也讓服裝造型設(shè)計(jì)成為重中之重。我們主打中式服裝，希望可以給大家一個啟發(fā)，中式風(fēng)格的新穿法。劇中孫怡的淡藍(lán)色旗袍搭配小花胸針也顯得甜美可人，改良的旗袍可以在平時生活中穿著。比如劉敏濤老師穿的白色旗袍實(shí)穿性就很高，配合開衫，有一種別樣的復(fù)古風(fēng)情。真絲綃、刺繡結(jié)合的中裝，具有中式神韻，潘儀君老師穿的紫色刺繡真絲外套，可以很好第襯托氣質(zhì)高貴與驕傲。 《十五年等待候鳥》是有時間跨越的都市青春偶像劇，整體風(fēng)格青春有活力。這部劇可以更細(xì)致地處理人物造型，隨著時間背景而進(jìn)行細(xì)節(jié)上的改變。比如張若昀在劇中有著不同的成長階段，而他的服裝造型也是隨著他的背景環(huán)境以及人物性格而發(fā)生著變化。這點(diǎn)上我們也完全做到了，所以是比較滿意的作品。