Baron Adolphe de Meyer出生于巴黎，是最早的時尚攝影大師，遠遠超越了他所處的時代，在一組1900年代的攝影作品中，他刻畫了日本向西方開放的精神，令人得以一瞥日本當時的文化與社會面貌。另一部攝影集由法國藝術家Sarah Moon創(chuàng)作。她憑借個人風格和創(chuàng)造力而備受贊譽，此次將“再次登上”充滿傳奇色彩的東方快車。為向光陰流逝致敬，她的作品重新塑造了承載著諸多想象的列車意象，同時又不失故事應有的廣度。
攝影與旅行靈魂自然契合，亦是路易威登得心應手的表達方式。路易威登的編撰過程足以確保其書籍憑借自身品質于媒體中贏得一席之地，以不同方式不斷更新視覺詞匯。《時尚之眼》系列采用定制模式。其紙張或裝幀形式、版面布局，有時甚至是印制方式，均與傳統(tǒng)工藝保持一致。對于一本書而言，作者、設計師和印匠的工作至關重要。
由彩色和/或黑白照片打造的各部攝影集因目的地而有所不同，囊括了豐富的觀點洞見，呈現(xiàn)出城市全景、自然景觀、當?shù)厣顖鼍?，以及引人深思的作品。該系列中的各個別冊均收錄眾多大尺寸照片，并附有攝影師小傳、采訪內(nèi)容或評論文章。路易威登《時尚之眼》系列在嶄露頭角的新秀、經(jīng)驗豐富的攝影師和時尚攝影傳奇之間構建了前所未有的對話橋梁。就手法與美學意義而言，該系列令當代創(chuàng)作與鮮為人知的時代珍藏碰撞出火花，造就一系列寶貴的作品，令人回味無窮。
時尚之眼《東方快車》
作者：SARAH MOON
若有可能，登上這趟充滿浪漫主義色彩的列車，跟隨Sarah Moon重溫那些奇幻般的回憶。從巴黎到伊斯坦布爾，眼前的景象接連掠過，而鐵軌、架空電線和信號屏則一路追溯去往博斯普魯斯海峽海岸的旅途。
轉向架接連不斷的颼颼聲營造一種別樣的氛圍，引人遐思。這列東方快車沙龍車廂中裝潢精美，再現(xiàn)了往日的奢華，攝影師的模特、其最欣賞的女主角Suzanne安坐其間，周身籠罩著一種超越時光的氣韻。她，一位未攜帶任何行李的異國乘客，于照片間呈現(xiàn)出 “逃離路線”的主題，為這場與眾不同的隱喻式旅途帶來了詩意盎然的注腳。
SARAH MOON
（生于1941年）
Sarah Moon是一位時尚和廣告攝影師，同時也是一位電影制作人。受童話故事和童年經(jīng)歷的啟發(fā)，她對想象的強大魔力感到著迷，努力將現(xiàn)實轉化為情感瞬間。20世紀60年代，她曾短暫地擔當模特，隨后選擇站在鏡頭之后捕捉瞬間的動作或目光，并為自己取了一個更為夢幻的新名字。她總以含蓄而非直白的方式講述多樣的故事。滿懷熱忱地開始攝影事業(yè)之后，Moon逐漸形成自己獨特的風格，期望創(chuàng)作“時長一秒鐘的故事”。為Cacharel拍攝的一組色調柔和的照片使她蜚聲國際。她還是《時尚芭莎》和《Vogue》的寵兒，并為Sonia Rykiel、Christian Lacroix、Commedes Garçons、Issey Miyake和Giorgio Armani等設計師拍攝廣告特輯。此外，Moon一直致力于開展個人項目。她已故的丈夫、出版商Robert Delpire出版了她所著的數(shù)本書籍。她還在一部特別紀錄片中講述了夫婦二人共同的朋友Henri Cartier?Bresson生活和工作。1995年，巴黎國家攝影中心（Centre National de la Photographie in Paris）為Moon舉辦了作品回顧展。
時尚之眼《日本》
作者 ：ADOLPHE DE MEYER
紐約大都會藝術博物館收藏了Adolphe de Meyer男爵珍貴的旅行攝影集。雖然男爵曾親手毀掉了自己的大部分作品，但仍有部分照片在他漫長的亞洲之旅中幸存下來，其中便包括有關那個令人神往、至今仍十分神秘的島嶼帝國的珍貴影像。1900年，醉心于日式審美的de Meyer來到了明治時代的日本。從前皇都京都的寺廟和巨型佛像（尤其是奈良大佛），到日光神社前的古牌坊（神社前之牌坊）和東京上野公園，他輾轉多地，用鏡頭記錄下了日本人民所崇敬的自然之美，以及日本的建筑和藝術珍品。他的視角十分敏銳，令人驚嘆，相較于那個時代所流行的日本風格更為超凡出塵。
ADOLPHE DE MEYER
（1868-1946）
從巴黎、德累斯頓，到倫敦、威尼斯、慕尼黑、紐約、好萊塢和其他城市，充滿神秘色彩的Adolphe de Meyer男爵是一位不知疲倦的旅行者，總是期待探索新的地方且有著無與倫比的人像攝影才能（他為Josephine Baker和Vaslav Nijinsky拍攝的照片足以為證）。身為著名時尚攝影師，他主要為《Vogue》雜志和《時尚芭莎》拍攝作品，此外，他還是一位室內(nèi)設計師和裝潢師，真正展現(xiàn)了多面藝術家的風姿。他是以Alfred Stieglitz為首的攝影分離派（Photo-Secession）的成員，將攝影奉為藝術。他還是人造光源的倡導者，是軟焦點藝術和主題展現(xiàn)方面的大師。他的戶外鏡頭也明確展示了他對明確的表現(xiàn)形式的不懈追求。Cecil Beaton曾表示，他就是“攝影界的德彪西”。
