“我認(rèn)出風(fēng)暴，而激動(dòng)如大海”——援引自《預(yù)感》，奧地利詩(shī)人賴內(nèi)·馬利亞·里爾克所著。
預(yù)感，是介于業(yè)已消逝的過(guò)去，與即將到來(lái)的未來(lái)之間，一次驟然降臨的直覺(jué)閃現(xiàn)。里爾克的詩(shī)歌中反復(fù)出現(xiàn)對(duì)立的意象，他對(duì)于二元性的信念根深蒂固，并踐行著一種以自身為途的求索。設(shè)計(jì)師劉俊廷相信，時(shí)裝本身亦擁有預(yù)感。它無(wú)聲地質(zhì)問(wèn)著日常之下暗涌的對(duì)立性。
身處于事物狀態(tài)不斷流變激蕩的時(shí)空當(dāng)下，人們對(duì)審慎思考心存戒懼，依賴用“現(xiàn)在式”認(rèn)識(shí)片面的他人甚至自己。預(yù)感的存在是同理心的前奏——先同理于他者，繼而發(fā)現(xiàn)真實(shí)。時(shí)裝利用預(yù)感將混沌統(tǒng)一，利用預(yù)感歸納時(shí)間的跨度、并置批判與寬容，這本身就是對(duì)“預(yù)感”這一本能的探索和延伸。C+plus SERIES 2022春夏系列，在日?；c戲劇性共生共長(zhǎng)、相輔相成的背景下，通過(guò)對(duì)客觀環(huán)境的預(yù)判，生成一套敏銳的索引方式。時(shí)裝的不同性格和特質(zhì)，得以在同一語(yǔ)境下表達(dá)舒展。
“質(zhì)”的層級(jí)打破，旨在突出由面料為主體的重力感。設(shè)計(jì)師通過(guò)對(duì)面料的熟稔掌握，將C+plus SERIES基因當(dāng)中的多層次語(yǔ)匯，或明或暗地交織進(jìn)系列里。品牌標(biāo)志性的皮革材質(zhì)凜冽颯爽，反復(fù)與蕾絲、針織及亮片疊加出現(xiàn)，利落的灑脫感不斷強(qiáng)化著新一代都市女性的強(qiáng)勢(shì)輪廓。丹寧面料猶如一個(gè)堅(jiān)實(shí)基底，以再造為意圖勾出簇簇立體提花，平面的視覺(jué)被延伸至三維空間。涂鴉般隨意地在丹寧布上畫著夸張心形monogram，當(dāng)代女性的衣櫥實(shí)用亦生動(dòng)有趣。歐根紗因重力的屬性柔脆亦堅(jiān)硬，經(jīng)過(guò)高溫熨燙扭折蓬松鼓脹如云如霧，龐大的體積感兼容了實(shí)用單品的通勤意味，讓都市女性的生活腳本仿佛電影分鏡般多變、突發(fā)、誘人、迷幻。貫穿始終的針織提花織物、印花雪紡則提供了松軟的包裹，是急速更迭的生活場(chǎng)景中一次短暫并愜意的悠閑休憩。
“形”的歸納重申，意在放大輪廓碰撞迸發(fā)的戲劇感。C+plus SERIES 秉持著對(duì)生活的直覺(jué)，以同樣好奇的設(shè)計(jì)手法，展現(xiàn)生活空間中對(duì)于平衡的探索、重構(gòu)與思考。不同比例下的長(zhǎng)短西裝或馬甲演繹著即興的變奏；針織衫從腰部挖空，紐扣錯(cuò)位，打破了其折衷屬性。復(fù)古感校服的松弛氣質(zhì)因腰部的紐結(jié)變得極具實(shí)驗(yàn)意味，而硬挺歐根紗裙則被大膽地融入實(shí)用感單品與造型中，仿佛天外來(lái)客般突然降臨，危險(xiǎn)但同時(shí)令人神游。設(shè)計(jì)師運(yùn)用解構(gòu)、重構(gòu)等手法將系列的原始排布打散重組，保留神韻，經(jīng)由高飽和色系及印花的高亮點(diǎn)綴，重新繪制出游走在相似軌跡下的當(dāng)代女性畫像。
