要把選集中的二百余首詩(shī)注出寫(xiě)作年代，選自哪些詩(shī)集，確實(shí)是既需要時(shí)間又頗費(fèi)精力的事。除了四十年前在寂鄉(xiāng)朝夕聽(tīng)?wèi)T了的晨禱和晚祈的歌曲仍依稀在耳，和至今仍能背誦的一些名作可以很容易地注明出處外，大部分都要費(fèi)力查找。原文詩(shī)集后面雖附有索引，但都是每首的第一行，而泰戈?duì)柕淖g文卻從長(zhǎng)詩(shī)或短歌里選出幾句再增添改寫(xiě)，困難就更大了。因?yàn)槭诌叧艘徊繗埲钡亩怼短└隊(duì)栕髌芳泛鸵徊刻└隊(duì)栕约壕幍摹对?shī)選》（一九三一）外，單行本不多，所以有些詩(shī)未能注明出處，有些詩(shī)原文未注明寫(xiě)作年代，但從詩(shī)集出版的日期也可斷定寫(xiě)作年代，不至于有太大出入。希望這一費(fèi)時(shí)費(fèi)力的工作的成果能對(duì)讀者和研究者多少有所幫助?！都村壤纷g者序
泰戈?duì)柺俏仪嗄陼r(shí)代所最?lèi)?ài)慕的外國(guó)詩(shī)人。他是一個(gè)愛(ài)國(guó)者、哲人和詩(shī)人。他的詩(shī)中噴溢著他對(duì)于祖國(guó)的熱戀，對(duì)于婦女的同情和對(duì)于兒童的喜愛(ài)。有了強(qiáng)烈的愛(ài)就會(huì)有強(qiáng)烈的恨，當(dāng)他所愛(ài)的一切受到侵犯的時(shí)候，他就會(huì)發(fā)出強(qiáng)烈的怒吼。他的愛(ài)和恨像海波一樣，蕩漾開(kāi)來(lái)，遍及了全世界。
印度人說(shuō)他是誕生在歌鳥(niǎo)之巢中的孩子，他的戲劇、小說(shuō)、散文……都散發(fā)著濃郁的詩(shī)歌的氣味。他的人民熱愛(ài)他所寫(xiě)的自然而真摯的詩(shī)歌。當(dāng)農(nóng)夫、漁民以及一切勞動(dòng)者，在田間、海上或其他勞動(dòng)的地方，和著自己的勞動(dòng)節(jié)奏，唱著泰戈?duì)柕脑?shī)歌，來(lái)抒發(fā)心中的歡樂(lè)和憂愁的時(shí)候，他們并不知道這些唱出自己情感的歌詞是哪一位詩(shī)人寫(xiě)的。
我最初選擇他的《吉檀迦利》，只因?yàn)樗翘└隊(duì)栐?shī)集中我最喜愛(ài)的一本。后來(lái)我才知道《吉檀迦利》也是他詩(shī)歌中最有代表性的一本。從這本詩(shī)里，我游歷了他的美麗富饒的國(guó)土，認(rèn)識(shí)了他的堅(jiān)韌溫柔的婦女，接觸了他的天真活潑的兒童。1953年以后，我多次到印度去，有機(jī)會(huì)看到了他所描寫(xiě)的一切，我徹底地承認(rèn)泰戈?duì)柺菍儆谟《热嗣竦摹?/p>
泰戈?duì)柕脑?shī)名遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了他的國(guó)界。我深感遺憾的是我沒(méi)有學(xué)過(guò)富于音樂(lè)性的孟加拉語(yǔ)。我翻譯的《吉檀迦利》和《園丁集》，都是從英文翻過(guò)來(lái)的——雖然這兩本詩(shī)的英文，也是泰戈?duì)柕氖止P——我縱然盡上最大的努力，也只能傳達(dá)出這些詩(shī)中的一點(diǎn)詩(shī)情和哲理，至于原文的音樂(lè)性就根本無(wú)從得到了。
我是那樣地喜愛(ài)泰戈?duì)?，我也到過(guò)孟加拉他的家，在他坐過(guò)的七葉樹(shù)下站了許久，我還參觀過(guò)他所創(chuàng)立的國(guó)際學(xué)校。但是，“室邇?nèi)诉h(yuǎn)”，我從來(lái)沒(méi)有拜見(jiàn)過(guò)他本人。1924年泰戈?duì)杹?lái)到中國(guó)的時(shí)候，我還在美國(guó)求學(xué)。后來(lái)我聽(tīng)到一位招待他的人說(shuō)，當(dāng)他離開(kāi)北京，走出寓所的時(shí)候，有人問(wèn)他：“落下什么東西沒(méi)有（Anything left）？”他愀然地?fù)u搖頭說(shuō)：“除了我的一顆心之外，我沒(méi)有落下什么東西了（Nothing but my heart.）”。這是我間接聽(tīng)到的很動(dòng)我心的話，多么多情的一位老人啊！
現(xiàn)在是清晨八點(diǎn)鐘，我案邊窗臺(tái)上花瓶里的玫瑰花，正不時(shí)地以沁人的香氣來(lái)縈繞我的筆端。我相信，在這個(gè)時(shí)刻，這種環(huán)境為我譯的泰戈?duì)栐?shī)作序，是最相宜的。
