1932年香奈兒女士接受倫敦鉆石公會(huì)的邀請(qǐng)，以鉆石與鉑金為主要材質(zhì)，設(shè)計(jì)了璀璨耀目的“Bijoux de Diamants”鉆石珠寶系列，并在她位于巴黎圣·奧諾雷街的私人豪宅展出，成為轟動(dòng)歐洲的盛事。“Bijoux de Diamants”鉆石珠寶系列成為了1932系列的靈感泉源，同時(shí)也深深地影響了現(xiàn)代珠寶美學(xué)。搭扣不復(fù)存在，整體設(shè)計(jì)更為大膽活潑。同時(shí)每一款首飾，都能隨著心情和創(chuàng)意，變化出多種佩戴方式。香奈兒以獨(dú)特的珠寶，獻(xiàn)給崇尚自由的新女性。在設(shè)計(jì)這一華美的系列作品時(shí)，香奈兒女士遵循了她一貫的設(shè)計(jì)法則：令女性在裝點(diǎn)自己的同時(shí)，亦獲得行動(dòng)上的自由。
“忘記危機(jī)最好的方法莫過于讓眼睛享受美好的新事物，這也是我們的工匠們以其精湛技藝 所不懈追求的事。” ——嘉柏麗爾·香奈兒
1930年代的社會(huì)歷史，從1929年美國(guó)股市崩盤而起，進(jìn)而進(jìn)入彌漫全球的經(jīng)濟(jì)大蕭條。1932年，歐洲正處于經(jīng)濟(jì)大蕭條中。人們的生活已經(jīng)在停滯中持續(xù)了3年。1920年代的繁榮景象彼時(shí)已經(jīng)褪色成為人們心中模糊的往昔回憶。這是一個(gè)令人沮喪的時(shí)代，人們的生活被經(jīng)濟(jì)不景氣和通貨膨脹的陰影籠罩著，伴隨而來的是崩潰的消費(fèi)市場(chǎng)與不斷攀升的失業(yè)率。
但也正是因此，1932年亦是喚醒希望與復(fù)興，開創(chuàng)新局的理想時(shí)機(jī)。
有陰影的地方，必定有光。也正是從這一年開始，一系列令人欣喜的事件相繼發(fā)生，深深影響著這個(gè)危機(jī)四伏的時(shí)代。埃爾溫·迪瑞斯(Elwyn Dirats)與賈克·奧森方(Jacques Auxenfants) 成立Hot Club de France俱樂部，讓世界跟隨著爵士樂一起搖擺；鍍金灰泥裝飾的巴黎歌劇院，見證了《奧隆特花園》(Un Jardin sur l'Oronte)在菲利普·高伯特(Philippe Gaubert)的指揮下煥 發(fā)出生命力；在20萬人的注視中，令人期待已久的“諾曼底”號(hào)郵輪下水。11月，倫敦鉆石工會(huì)提出一個(gè)鼓舞人心的倡議：重振鉆石市場(chǎng)，再復(fù)往昔的輝煌。
當(dāng)時(shí)的倫敦鉆石工會(huì)向一位女性求助，一位極富遠(yuǎn)見，將現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)用到服裝創(chuàng)作中的設(shè)計(jì)師。這位有著遠(yuǎn)見卓識(shí)的女性彼時(shí)推出的服飾珠寶剛剛贏得了國(guó)際媒體的廣泛贊譽(yù)，甚至比 真金白銀更加令人喜愛。這是一位強(qiáng)大的女性，掌管著一個(gè)與日壯大的多面帝國(guó)。她廣結(jié)為時(shí)代帶來躍動(dòng)脈搏的藝術(shù)家摯友，并慷慨支持藝術(shù)發(fā)展。她改變了大西洋兩岸女性的命運(yùn)、身體和生活方式。這位被倫敦鉆石工會(huì)選擇，為鉆石注入新生的女性，就是嘉柏麗爾·香奈兒。
Gabrielle Bonheur Chanel
她厭倦了悲觀與蕭索，選擇打開夢(mèng)想的無盡可能，擁抱美的活力。由是，香奈兒女士推出了 第一個(gè)鉆石珠寶系列“Bijoux de Diamants”。這個(gè)系列問世兩天便刺激鉆石工會(huì)的股票大漲， 震驚了整個(gè)行業(yè)，也鼓舞振奮了那個(gè)時(shí)代。
“我的星辰！還有什么，比這更能襯托女性的魅力，更為永恒而現(xiàn)代? ” ——嘉柏麗爾·香奈兒
在奧巴辛修道院度過的童年生活，培養(yǎng)了香奈兒女士對(duì)克制、純粹美學(xué)的堅(jiān)定追求。這座沐浴在科雷茲省陽光下的西都會(huì)修道院，是她永恒的靈感之源和永不枯竭的能量之所。譬如，在陽光照射下的長(zhǎng)廊地面，馬賽克鋪鑲成太陽、彎月與五角星圖案。也許，雙腳踏足地面，才是仰望星空的最好方式。
1932臻品珠寶系列Allure Céleste項(xiàng)鏈。太陽、彎月、彗星造型珠寶的鑲嵌處。
可可一直篤信象征符號(hào)的神秘力量，而從她結(jié)識(shí)卡柏男孩起便更為深信不疑。他們的愛情亦是一種象征，預(yù)示著他們已準(zhǔn)備好將生活改頭換面。
這是巴黎的一個(gè)夏夜，天氣尚未轉(zhuǎn)涼。如果不是流星劃過，夜空應(yīng)該是墨黑色，如同一幅黑色的畫布，被一輪新月的光環(huán)點(diǎn)亮。閃爍的星星猶如飄浮夜空的璀璨鉆石，這一幕化作了這 次展覽的靈感源泉，日后亦成為香奈兒臻品珠寶創(chuàng)作的基石。香奈兒女士仰望著廣闊夜幕中 閃亮的星星，決定將瀑布般的流星，明亮的新月和奪目的太陽裝點(diǎn)在女性的頭發(fā)與身體上。“Bijoux de Diamants”鉆石珠寶系列應(yīng)運(yùn)而生，凝聚著她對(duì)美與生命無可阻擋的熱愛。
“我選擇鉆石，是因?yàn)樗宰钚〉捏w積蘊(yùn)含著最大的價(jià)值。”——嘉柏麗爾·香奈兒
“Bijoux de Diamants”鉆石珠寶系列是對(duì)她個(gè)人風(fēng)格語匯與創(chuàng)新理念的極致表達(dá)，將高級(jí)定制服的理念運(yùn)用到臻品珠寶的創(chuàng)作中，她一如既往地在打造每一件作品時(shí)十分強(qiáng)調(diào)輪廓與線條，鉆石的完美在極簡(jiǎn)的設(shè)計(jì)中得以凸顯。這些作品不加贅飾，幾近隱秘的鑲嵌工藝，經(jīng)典的切割與完美均衡的大小比例，呈現(xiàn)出視覺上的極致純粹。永恒雋永， 超脫于時(shí)光流逝，更無懼潮流變遷。1932年，香奈兒女士設(shè)計(jì)了史上第一個(gè)臻品珠寶系列。這一系列將創(chuàng)作主題、時(shí)間與空間緊密結(jié)合，與當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)珠寶商的作品截然不同。
“我以最能凸顯鉆石光芒的主題來創(chuàng)作——星星，十字架，大小不一、垂墜而下的寶石瀑 布，還有光芒四射的太陽。”——嘉柏麗爾·香奈兒
“Bijoux de Diamants”鉆石珠寶系列的華美與炫目遠(yuǎn)超其字面之義。約50件作品以鉑金和黃K 金為底鑲嵌白鉆和黃鉆。這些珠寶為日常佩戴而設(shè)計(jì)，閃耀著純凈的光芒。在目前有據(jù)可循的作品中，22件描繪了一幅天穹的生動(dòng)畫卷，綴滿了數(shù)不勝數(shù)的彗星、月亮與太陽。香奈兒 女士將靈動(dòng)的緞帶、舞動(dòng)的流蘇與輕盈的羽毛化作17件作品，又以另外8件作品展現(xiàn)螺旋、 圓形、方形與十字交錯(cuò)的極簡(jiǎn)幾何美感。她那源源不竭的靈感隱匿在這些非凡的設(shè)計(jì)中，隨著時(shí)光的流淌逐漸顯現(xiàn)神秘的魅力。相關(guān)描述中曾被提及的數(shù)字“3”“5”“7”形狀的胸針，在當(dāng)時(shí)可謂驚世駭俗，可惜至今仍毫無蹤跡。2012年，由派舍·高蒙(Pathé Gaumont)拍攝的一部紀(jì)錄片被再度發(fā)掘。這部攝于嘉柏麗爾·香奈兒在圣·奧諾雷街29號(hào)的私人宅邸的影片，在當(dāng)時(shí)曾與新聞?dòng)捌黄鹪诜▏?guó)各地影院播放，介紹了“Bijoux de Diamants”鉆石珠寶系列的部分作品。
“Bijoux de Diamants”鉆石珠寶系列影像記錄,由派舍·高蒙(Pathé Gaumont)拍攝
這部紀(jì)錄片讓我們得以一瞥香奈兒女士的世界，見證了她的先鋒果敢、大膽先為。片中著重 介紹了兩件由黃K金與黃鉆打造的作品，滿溢著可可對(duì)太陽及其熾熱能量的熱愛，這遠(yuǎn)早于 1960年代的風(fēng)潮。鑲嵌著黃鉆的黃金螺旋環(huán)繞著纖指，呼應(yīng)精致的黃色托帕石戒指，那是生于八月驕陽下的香奈兒女士的護(hù)身符。滿綴黃鉆的太陽胸針彰顯著熾烈的絢爛。
“我希望我的珠寶輕盈貼合，猶如纏繞于女子纖指上的緞帶。這些緞帶都十分柔軟、易于拆分。”——嘉柏麗爾·香奈兒
單獨(dú)，又或三個(gè)相連，以耀目之姿劃過天際，又或融入浩瀚無垠的廣袤天宇……成群的彗星 與耀眼奪目的太陽灑落于大衣、腰間或是衣襟上。流星和彗星的長(zhǎng)尾以自由的曲線略過耳垂、 纏繞于手腕與脖頸，再無交會(huì)。伴隨著呼吸起伏，北斗星綻放出閃爍的光芒。綴滿寶石的蝴 蝶結(jié)、羽毛與流蘇如泉水般穿梭于秀發(fā)間，沿著身形曲線流淌而下，落在鎖骨與纖纖玉手之 上。鑲嵌鉆石的緞帶黑白相襯，環(huán)繞在腕間。目前已知的作品有17枚胸針、9款頭飾、8款項(xiàng)鏈、4枚戒指、3款手鐲、2副耳環(huán)、2枚腕表與2款配飾，其中包含一個(gè)內(nèi)外皆鑲嵌鉆石的煙 盒，皆為女性的奪目閃耀度身定制。
“我設(shè)計(jì)的珠寶永遠(yuǎn)和女人、和她的著裝融為一體。服裝千變?nèi)f化，珠寶也要變化萬千。”——嘉柏麗爾·香奈兒
香奈兒女士將她在服裝上的現(xiàn)代設(shè)計(jì)法則也運(yùn)用在了臻品珠寶的創(chuàng)作中。她以一種嶄新的理 念構(gòu)思珠寶，在珠寶與身體間建立全新的聯(lián)結(jié)。“Bijoux de Diamants”是第一個(gè)完整的臻品珠 寶系列。更為重要的是，是第一個(gè)從女性出發(fā)設(shè)計(jì)的系列。女性在生活中、在世界的舞臺(tái)上 都如此重要，她們的美藉由自如的靈動(dòng)身姿傳達(dá)?？煽傻臒o搭扣珠寶設(shè)計(jì)，絕不禁錮女性行 動(dòng)的自由。
“我厭惡搭扣！我受夠了搭扣！我的珠寶要可以隨意變換。 ”——嘉柏麗爾·香奈兒
在創(chuàng)作“Bijoux de Diamants”鉆石珠寶系列時(shí)，香奈兒女士選擇以“自由”的方式來詮釋屬于女性的“自由”。“自由”地按她們喜歡的方式生活。“自由”沒有任何阻礙地行動(dòng)。“自由”選擇體現(xiàn) 自己個(gè)性的珠寶，而非淪為展示鉆石的模特。她們可以佩戴點(diǎn)綴新月的羽毛，或是由流蘇扎成的蝴蝶結(jié)，太陽與彗星的交相輝映帶來日與夜的交匯。一款項(xiàng)鏈可以變身三圈手鏈，吊墜 可以被取下當(dāng)作胸針佩戴。這一系列呈現(xiàn)了前所未有的無盡可能，獨(dú)樹一幟的創(chuàng)新備受媒體贊譽(yù)。這些珠寶作品千變?nèi)f化，能夠被自由地佩戴于身，以點(diǎn)睛之筆成就整體造型。“Bijoux de Diamants”鉆石珠寶系列超越潮流，顛覆了整個(gè)珠寶行業(yè)。
九千三百萬顆寶石，八十億個(gè)切割面……新興事物往往是謠言的最佳催化劑，當(dāng)時(shí)的媒體爭(zhēng) 相報(bào)道這些夸張的數(shù)字，更加劇了圍繞這個(gè)系列的神秘氛圍，以及隨之而來的敵意。
讓一位女性服裝設(shè)計(jì)師擔(dān)負(fù)重振鉆石行業(yè)的重任，還有比這更讓傳統(tǒng)珠寶商倍感冒犯的事嗎？倫敦鉆石工會(huì)的公告很快在芳登廣場(chǎng)引起軒然大波，“Bijoux de Diamants”演變成一場(chǎng) “香奈兒事件”。珠寶商們聯(lián)合起來抵制嘉柏麗爾·香奈兒制作臻品珠寶。他們要求展覽結(jié)束后拆毀珠寶，收回所有的鉆石。但由于部分作品在展覽首日就被售出，方有僅存的幾件得以存 留至今，成為這個(gè)系列的見證。其中一枚慧星胸針，置于內(nèi)外皆如午夜般深邃黝藍(lán)的絲絨盒 子中，鉑金與7.8克拉鉆石交相呼應(yīng)，猶如在漆黑的夜空中閃耀的星辰。又比如一片修長(zhǎng)飄逸、栩栩如生的羽毛，既可以別在胸前，或在腰間扣住大衣，也可以環(huán)繞在發(fā)際映襯著肌膚， 或是沿著香肩勾勒出曼妙曲線，這都要?dú)w功于精良絕倫的鑲嵌工藝。
突破珠寶設(shè)計(jì)的局限無疑是一項(xiàng)創(chuàng)舉，而通過銳意創(chuàng)新推進(jìn)整個(gè)行業(yè)的變革則是另一項(xiàng)成就。在如何呈現(xiàn)“Bijoux de Diamants”鉆石珠寶系列上，香奈兒女士可謂心思縝密。珠寶作品 以前所未有的展覽形式于11月7日到19日進(jìn)行展出，最初的兩天為僅限國(guó)際媒體與社會(huì)名流 的私人預(yù)覽。展覽時(shí)間也特意選在年底，當(dāng)所有人都在為辭舊迎新尋找完美禮物。
1932年“Bijoux de Diamants”鉆石珠寶系列作品的展覽邀請(qǐng)函
黑白印刷的展覽邀請(qǐng)函采用無襯線字體，是含蓄而優(yōu)雅的典范之作。每張20法郎的入場(chǎng)費(fèi)分 別捐贈(zèng)給兩個(gè)慈善組織：1784年在瑪麗安·托瓦內(nèi)特(Marie-Antoinette)的資助下成立的巴黎慈善協(xié)會(huì)(Société de la Charité Maternelle de Paris)，以及當(dāng)時(shí)由法蘭西學(xué)院(Académie Française) 的莫里斯· 唐納(Maurice Donnay)主持的中產(chǎn)階級(jí)私人援助組織(Assistance Privée à la Classe Moyenne)。 嘉柏麗爾·香奈兒嶄新的一面也第一次為人所知——一位慈善家和藝術(shù)贊助人。 自1920年以來，她一直低調(diào)地資助塞爾吉·迪亞吉列夫(Serge Diaghilev)的俄羅斯芭蕾舞團(tuán)。
5，一個(gè)對(duì)嘉柏麗爾·香奈兒意義非凡的數(shù)字。她總是在2月與8月的5號(hào)推出自己的高級(jí)定制服系列。她以這個(gè)數(shù)字命名1921年創(chuàng)作的第一款香水——5號(hào)香水和1955年2月誕生的2.55手袋。11月5日，這一天她選擇在自己位于圣·奧諾雷街29號(hào)的私人宅邸中舉行這場(chǎng)私人預(yù)覽。 在這個(gè)曾經(jīng)屬于Rohan-Montbazon酒店的18世紀(jì)沙龍中，在這個(gè)她居住了近十年的住所里， 藝術(shù)圈、新聞界和上流社會(huì)的名流們齊聚一堂。在挑高的天庭與仿若太陽般瑰麗耀目的鍍金 鑲板下，在巨大的鏡子、水晶吊燈與烏木漆面屏風(fēng)的包圍中，尚·考克多(Jean Cocteau)、巴勃羅·畢加索(Pablo Picasso)和葛洛麗亞·斯旺森(Gloria Swanson)相談甚歡。雍容華貴的天鵝絨窗 簾勾勒的落地窗邊，荷西·馬利亞(José-Maria)與魯西·塞特(Roussy Sert)、喬治·奧里克(Georges Auric)和俄羅斯芭蕾舞團(tuán)的舞者艾麗絲·尼基蒂娜(Alice Nikitina)眺望著加布里埃爾大街 (Avenue Gabriel)上的花園。在地毯的盡頭，裝飾藝術(shù)博物館(Musée des Arts Décoratifs)的館 長(zhǎng)路易斯·麥特曼(Louis Metman)與盧浮宮的館長(zhǎng)喬治·杜斯特(Georges Duthuit)坐在古董沙發(fā) 和扶手椅上，與科爾·波特(Cole Porter)和阿爾封斯·都德(Alphonse Daudet)的妻子們暢談。
以大理石為基座的玻璃展柜佇立四周，籠罩在神秘的光暈中。里面放置了由香奈兒女士親自妝發(fā)和造型的人臺(tái)蠟像，栩栩如生。蠟像的頸部與雙手點(diǎn)綴著寶石，在巧妙放置的鏡面折射下，鉆石的光芒被無限地放大，人們?cè)阽R中得以從多個(gè)角度端詳欣賞此次的作品。嘉柏麗爾·香奈兒將珠寶從傳統(tǒng)的櫥窗中解放出來，以超現(xiàn)實(shí)主義的方式展示它們，引領(lǐng)她的客人們從花園飛往繁星閃爍的浩瀚星空。
1932“Bijoux de Diamants”鉆石珠寶展
哲學(xué)家亨利·柏格森在《宗教與道德的兩個(gè)源泉》(The Two Sources of Morality and Religion) 中說道：“是智慧令個(gè)人走向群體”。也是在這一年，嘉柏麗爾·香奈兒匯集了那個(gè)時(shí)代最卓越 的人才來打造“Bijoux de Diamants”鉆石珠寶系列。在包豪斯的創(chuàng)作理念下，人的創(chuàng)造力超越了珍貴材質(zhì)的禁錮，為這個(gè)鉆石珠寶系列注入了獨(dú)一無二的靈魂，可謂深刻領(lǐng)悟了這位哲學(xué) 家的精髓。
從當(dāng)下出發(fā)，創(chuàng)作屬于未來的珠寶，可可重新詮釋了保羅·艾里布的設(shè)計(jì)。她移除了搭扣，令臻品珠寶作品可以隨意調(diào)節(jié)。作為一位多才多藝的藝術(shù)家、插畫家與裝飾藝術(shù)風(fēng)格的先驅(qū)，艾里布1930年代便與香奈兒女士相識(shí)，并曾代表她出席香奈兒香水公司的董事會(huì)。1935年 他在La Pausa別墅去世，在那之前，他一直是法國(guó)精湛手工藝的擁躉，倡導(dǎo)人文精神的美妙 與珍貴，與機(jī)械化的冷酷效率截然相反。
在所有生動(dòng)記錄展覽的影像中，插畫師克里斯蒂安·貝拉爾(Christian Bérard)用畫筆留下了香 奈兒女士裝扮人臺(tái)蠟像的身影。為了這次展覽，她還別出心裁地委托當(dāng)時(shí)最杰出的印刷商之一Draeger印制了一套華美的媒體宣傳冊(cè)，內(nèi)有5張精心裝裱的珠寶黑白攝影作品，由日后法 國(guó)電影界的巨匠之一羅伯特·布列松(Robert Bresson)拍攝。他還附上了一份簽名注解，詳釋 他的創(chuàng)作理念。其中一套有尚·考克多(Jean Cocteau)親筆注釋的副本，鐫刻著標(biāo)志性的彗星 圖案，至今仍保存在巴黎城市歷史圖書館(Bibliothèque Historique de la Ville de Paris)的檔案 中。
在瓦爾省Saint-Mandrier半島的一個(gè)暖秋，尚·考克多(Jean Cocteau)剛剛完成《地獄里的機(jī)器》（La Machine Infernale)的手稿，正與里斯蒂安·貝拉爾(Christian Bérard)一同在Villa Blanche 的門廊創(chuàng)作一幅壁畫。這里是他的朋友、法國(guó)喜劇院總監(jiān)愛德華·布爾代(Edouard Bourdet)與 丹尼絲·布爾代(Denise Bourdet)的度假屋。正是那時(shí)，可可邀請(qǐng)他們共同策劃一個(gè)前所未有 的臻品珠寶展覽，她的第一個(gè)鉆石珠寶展。兩位藝術(shù)家回到巴黎，沉浸在數(shù)不勝數(shù)的璀璨寶 石中，與香奈兒女士一同工作至天亮。這是一個(gè)令人眼花繚亂的夜晚，他們也得到了一份來 自香奈兒女士的“紀(jì)念品”：一個(gè)詼諧的感謝手勢(shì)。
尚·考克多(Jean Cocteau)與嘉柏麗爾·香奈兒之間有著深厚的友誼，兩人都對(duì)占星學(xué)、象征主 義與美學(xué)擁有共同的熱愛。他們不僅相識(shí)，更彼此理解。沒有人比考克多更適合將可可的遠(yuǎn) 大愿景化為優(yōu)美的詞句。
香奈兒高級(jí)珠寶創(chuàng)意工作室總監(jiān)Patrice Leguéreau創(chuàng)作的1932臻品珠寶系列Allure Céleste項(xiàng)鏈繪畫稿
在首個(gè)鉆石珠寶系列“Bijoux de Diamants”問世90年后，香奈兒高級(jí)珠寶創(chuàng)意工作室從這個(gè)系列的現(xiàn)代性中汲取靈感，開啟了全新的篇章。
1932臻品珠寶系列是一場(chǎng)穿越時(shí)空的旅程，徜徉在行星回旋、群星璀璨的宇宙。香奈兒高級(jí)珠寶創(chuàng)意工作室總監(jiān)Patrice Leguéreau從最初的傳奇出發(fā)，保留了宇宙天體的主題，極致純粹的線條輪廓與佩戴時(shí)身體的舒適自由。他如此說道：“我想回歸1932的精髓，通過彗星、 月亮和太陽這三個(gè)象征符號(hào)的和諧融會(huì)來詮釋。每一個(gè)天體都閃耀著自己獨(dú)屬的光芒。”
1932臻品珠寶系列Allure Céleste項(xiàng)鏈
鉆石的完美渾圓以更為恒久雋永的方式演繹這些象征符號(hào)，光線的折射更烘托出寶石奪目的光彩。
1932臻品珠寶系列描繪了一幅嶄新的天穹畫卷。彗星——曾經(jīng)化身為一款開放式項(xiàng)鏈環(huán)繞于脖頸，最終灑落在胸前，自此便成為香奈兒珠寶作品的標(biāo)志。循環(huán)的螺旋形與噴涌的流星在空中無限旋轉(zhuǎn)，追逐著行星。月亮，在“Bijoux de Diamants”鉆石珠寶系列中僅出現(xiàn)在一件作品中，但在1932系列中成為一個(gè)獨(dú)立的標(biāo)志。曾經(jīng)的新月逐漸升起化作一輪滿月，籠罩在閃爍的光暈中。當(dāng)然，還有太陽的金輝必不可少，如此奪目鮮明，熾熱閃耀。
香奈兒高級(jí)珠寶創(chuàng)意工作室創(chuàng)作了靈動(dòng)曼妙的臻品珠寶作品，完美契合身體的自由律動(dòng)。77件非凡之作中，12件作品可以隨意變換佩戴方式，璀璨耀目的天體如行云流水般自由地在身體上流轉(zhuǎn)。盤旋的星云結(jié)構(gòu)如此靈動(dòng)柔韌，自如地纏繞在 腕間。太陽在頸間伴隨著每一次呼吸與心跳，起伏律動(dòng)。每一位女性在佩戴星星的作品時(shí)，可以隨心所欲地決定彗星劃過肌膚的軌跡。藍(lán)寶石深邃如夜魅，黃鉆燦爛如艷陽之焰，蛋白石霓虹光暈如璀璨銀河，紅寶石鮮艷奪目、生機(jī)勃勃，尖晶石明媚如晨曦，坦桑石則有著天空的顏色：如果說“Bijoux de Diamants”鉆石珠寶系列是對(duì)極致純粹的禮贊，是對(duì)純凈之光的謳歌，那1932臻品珠寶系列則令彩色寶石大放異彩，一展身姿。
1932臻品珠寶系列Allure Céleste項(xiàng)鏈
Allure Céleste項(xiàng)鏈?zhǔn)沁@一系列的巔峰之作，猶如一場(chǎng)奔赴光芒中心的旅程。在浩瀚廣袤的天際中，繁星密布，彼此閃耀又相互連接，聚攏成萬丈光芒。在圓形切割的鉆石群簇?fù)硐?，鑲嵌著一顆重達(dá)55.55克拉、深邃而濃郁的橢圓形藍(lán)寶石，與一顆重達(dá)8.05克拉的IIa型DFL級(jí)梨形切割鉆石，光芒四射，璀璨非凡。這款項(xiàng)鏈可轉(zhuǎn)換多種佩戴方式，太陽的光暈可以被單獨(dú) 拆卸作為胸針，中央的一圈鉆石則能夠變換為手鐲。項(xiàng)鏈還可以精簡(jiǎn)為短款，正如當(dāng)年香奈兒女士希望的那樣以星辰圍繞著女性，向她在1932年的大膽創(chuàng)作致以最高的敬意。
1932臻品珠寶系列Allure Céleste項(xiàng)鏈
