照片并沒(méi)有改變，只是看照片的人變了。觀看他人的照片并最終在照片里找到自己，這就是我喜歡攝影的原因，我把這看成攝影復(fù)雜性的體現(xiàn)——因人而異的解讀視角，并且總是流動(dòng)的，沒(méi)有對(duì)與錯(cuò)的簡(jiǎn)單標(biāo)準(zhǔn)。在這本書(shū)里所有提及的內(nèi)容都是我個(gè)人的一些興趣，我曾在一些無(wú)關(guān)攝影的領(lǐng)域里花了大量的時(shí)間，最終發(fā)現(xiàn)它們竟然奇跡般地與攝影有著諸多的關(guān)聯(lián)。文學(xué)看似與攝影截然不同，但我在很多小說(shuō)里發(fā)現(xiàn)作家擅長(zhǎng)描寫(xiě)角色們與攝影之間的奇妙旅程，文學(xué)的感性為解讀攝影作品添加了詩(shī)意化的元素，敘事的語(yǔ)言代替了專(zhuān)業(yè)攝影評(píng)論的枯燥，讓攝影的解讀有了全新的可能。就在這本書(shū)截稿的時(shí)候，我還在哥倫比亞著名作家加西亞·馬爾克斯的《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》里找到了一些描寫(xiě)攝影的段落，這本小說(shuō)講述了一個(gè)長(zhǎng)達(dá)53 年7 個(gè)月零11 天的愛(ài)情故事，通過(guò)女主角費(fèi)爾明娜·達(dá)薩年輕時(shí)的一張照片彰顯了全書(shū)的中心意圖。攝影往往比文學(xué)更加簡(jiǎn)練，它們被作家有意埋藏在故事中，通過(guò)輕描淡寫(xiě)的方式提示給讀者，這種攝影的隱喻性幫助文學(xué)制造出了一種可貴的玄機(jī)。除了文學(xué)，科學(xué)與攝影之間的關(guān)系也頗有趣味，在一段時(shí)間里，我迷戀上了有關(guān)闡述宇宙奧秘的紀(jì)錄片，雖然我是一個(gè)科學(xué)的門(mén)外漢，但面對(duì)頭頂這塊星空時(shí)也有著一樣不輸于任何人的本能好奇，由哈勃望遠(yuǎn)鏡所捕捉到的宇宙影像散發(fā)著無(wú)盡的魔力，博大最終回歸于渺小，從這些宇宙的照片里你依稀可以看到自己。
當(dāng)我心中有攝影的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)處處都是一張定格的照片，整個(gè)世界就是一本大的相冊(cè)，里面貼滿了看似與我無(wú)關(guān)卻又始終息息相關(guān)的影像。在這本書(shū)里專(zhuān)門(mén)有一章談到了名人們的肖像照，其實(shí)寫(xiě)作這章的初衷來(lái)自于我自己的一些照片。我有一些看起來(lái)非常可笑的自拍照片，拍得一點(diǎn)兒也不像我本人，照片呈現(xiàn)出的是一個(gè)被修圖軟件過(guò)分篡改過(guò)的人，虛榮心卻讓我坦然忽視自己與這個(gè)陌生形象的差別。名人照片就是這樣一類(lèi)照片，失真在這類(lèi)照片中是一種慣有的現(xiàn)象，從這些名人身上能折射出民眾有多么渴望逃離現(xiàn)實(shí)，哪怕是讓他人幫助自己制造一個(gè)幻覺(jué)都在所不辭?？催@些名人的傳記，讓我對(duì)他們的人生有了全新的認(rèn)識(shí)，而傳記中往往夾帶著許多他們的照片，順序和大部分家庭的相冊(cè)順序如出一轍，第一張都是年代最久遠(yuǎn)的，之后，人物慢慢變得成熟立體，他們偉大的事跡與他們的面貌開(kāi)始交相呼應(yīng)，五官流露出非凡的氣質(zhì)，使得他們與我們這些普通人有了質(zhì)的區(qū)別。觀看他人成長(zhǎng)的照片與觀看自己的照片非常不一樣，但我的確從亨利·卡蒂埃- 布列松諸多年少時(shí)的照片里看到了自己的影子，這位偉大的攝影家所帶給我的價(jià)值不光局限于攝影美學(xué)范疇，我還從他對(duì)自己命運(yùn)的演繹中找到了值得敬仰的范本——在漫長(zhǎng)的歲月里保持天真與自信的創(chuàng)作狀態(tài)，這對(duì)于一個(gè)追尋藝術(shù)的人而言是多么地重要。
